青年艺术的多元视觉,动态【绝对艺术】“相遇亚洲”

时间:2018-09-18

  太阳城申博起初,我与俞可教授在申请国家艺术基金时经过认真思考和斟酌把文化视野放的开阔一点,不仅要研究中国当代艺术的现状,更要关注与中国相关的区域的当代艺术发展,分析它们艺术之间的相似性与差异性。于是,我们就把展览定位在亚洲范围,以一个轻松而自然的主题来呈现,即《相遇亚洲——多元化的青年艺术视觉》。正如我们在展览前言中所指出的那样,亚洲是一个地理概念,在多极化世界秩序中,亚洲又是一个地缘政治实体。而在艺术领域内,亚洲则是一个复杂多元的文化空间。面对不同的传统和特殊现代性的境遇,亚洲当代艺术蕴含着各自截然不同的生长路径。因此,加强亚洲艺术界内部年轻艺术家的相互交流,是共同摆脱西方艺术话语霸权确立亚洲文化认同的有效策略。显然,采用展览的方式在实践意义上就是跨越亚洲地理鸿沟和建构想象共同体的有效行动。
  
虽然是在“亚洲”框架下,作为策展人我们尽量从当代艺术发展趋势入手,尤其是近年关注科技对艺术的渗透和影响,所以新媒体艺术在展览中占比重稍大。当然,也不能忽视其它媒介艺术的存在和发展,比如雕塑、绘画、摄影。这是因为必须客观对待亚洲当代艺术的多样性和差异性。既然题目“相遇亚洲”作为一个艺术交流和交汇的语汇,那么就试图通过多元化的亚洲青年艺术视觉的展示,建构亚洲想象文化共同体。因此,我们选择了46位艺术家,来自中国、韩国、日本、印度、泰国和菲律宾。由于亚洲非常大,我们还是考虑选择颇具代表性国家的艺术家参展。
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除此之外,在实践意义上,我们的策展在方式或方法上力图在西方支配性话语和艺术的线性逻辑之外理性审视和挖掘亚洲当代艺术的潜能,强调在现场中重新的建构,即将艺术家作品富有各种各样的想象力和表现力加以聚合和链接,生动再现了不同的方法、观念和语言形态。展览的目的在于实现在开放空间中作品间对话与交融,形成了多元和差异的艺术特征——既有绘画和雕塑,也有装置和影像,还有新媒体技术带来的沉浸式艺术。在这个意义上,让他们的作品释放出与自身不同的社会环境和文化传统的关联,策展人在这里重新编织了一个新的叙事图景,把他们的作品表现出的不同思考和针对性加以释放和整合,有的作品强调表现日常经验,有的作品彰显了传统能量,有的作品隐含了艺术本体的内涵,有的作品反映了社会关怀,有的作品描绘了生命意识,有的作品凸显了情景的感知现场,等等。让观众在展览中去沉思和感知多维的形式和场域,感知艺术不断扩张的边界,以体验丰富而多样的亚洲当代艺术风貌。
  
申博官网关于新媒体艺术,我们认为它实际上是当代艺术诸多形态中的一个组成部分,也构成了展览的整体性。只不过,近几年中国新媒体艺术突飞猛进,几乎与日本、韩国并驾齐驱,技术超越了民族国家和意识形态,但我们必须警惕为技术而技术的艺术,还是要强调以人为核心而展开的思考和表现,新媒体艺术有其自身美学维度和新的语言特征,新媒体技术可以在空间上带来一种沉浸式的艺术形态,比如郑达的互动新媒体,沈凌昊的互动作品、吴元安的声响装置以及韩国艺术家林勇贤的作品都凸显了情景的感知现场,让观众在现场空间中去参与和感知多维的形式和场域,感知艺术不断扩张的边界。他们的作品将空间、技术、身体、视觉编织成了一种新的语言形态——将身体参与、介入过程、空间书写、身体感知等叙事营造了新的视觉文本。
  
太阳城申博目前, 在当代艺术生态中,青年艺术家正处在一个历史的很好时期,一个全球化的时代,一个技术革新的时代,一个资讯便捷的时代,一个视野开阔的时代,一个开放的时代,一个学术与市场并进的时代,等等。在这样一个特殊的社会文化环境下,他们不仅充满想象力,而且还具有实验精神。由于没有历史负重和意识形态约束,他们的创作不断展现了自身灵活和灵性的艺术形式。因此,他们的实验和创作备受广泛关注。

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